Старый Тамбов - Живые кварталы

В настоящее время очень актуальна проблема застройки исторической части города. В Тамбове сложилась ситуация, возникновения зданий в хаотическом порядке – многочисленные отступления от генерального плана застройки в последние 5…10 лет неблагоприятно сказались на планировочной структуре города. В результате проведенного анализа  территории, были выявлены основные проблемы:

1) важнейшая часть архитектурно-градостроительной политики – оптимальное строительное зонирование. Сейчас в этом вопросе – «полу анархическое» состояние. Историческое ядро города застраивают современными многоэтажными зданиями и домами. Город планомерно теряет своё историческое лицо.

В предшествующих ПДП мало уделялось внимания исторически сложившейся планировочной структуре (малоэтажная застройка).

Настоятельно требуется изменить подобную политику. Центральную (историческую) часть города следует реконструировать очень тактично. Рациональнее всего здесь применить метод регенерации кварталов. При этом необходимо исследовать архитектуру существующих зданий, особенно их фасадов (композицию и деталей) на этой основе определить тамбовские архетипы и внедрить их при проектировании застройки. Не сбрасывая со счетов экономические аспекты, следует перейти к малоэтажной высокоплотной застройке, с уютными со масштабными человеку двориками. При достаточно высокой плотности, жилые дома должны иметь не более 4 этажей. Постепенно, к периферии, этажность должна возрастать до 5-9 этажей.

2) Говоря об этажности как экологическом факторе, следует помнить, что система зелени и пространства для отдыха имеют в этом отношении решающее значение. Не занимать существующую зелень застройкой, а создавать новую – одна из главных задач нового генплана города. Зелень должна стать системной.

3) Грамотно организовать транспортную сеть центра города и провести четкое разделение дорог по категориям.Предусмотреть возможность пересечения дорог в разных уровнях, подземных переходов и т. д., в перспективе развития города.

На стремлении решить обозначенные проблемы основана данная работа. Все предложения выдвигаются в соответствии со СНиП, СанПин, ГОСТ, градостроительным кодексом РФ и улучшить город, сделать его комфортным и привлекательным для жителей и гостей, повысить финансовую привлекательность города путем создания гармоничного градостроительного ансамбля на исследуемой территории.

 

Анализ современного состояния

Современная планировочная структура

Уникальность центра города Тамбова заключается в том, что за прошедшие  сто лет он фактически не изменил своего облика. Сохранив свою уличную структуру и малую этажность. В семидесятые годы он приобрел  великолепные скверы и бульвары, которые словно зеленые артерии объединили в одно целое прекрасно благоустроенную набережную реки Цны и центральный парк культуры и отдыха, с административно-деловым и торговым центром города Тамбова.

Строительство советского периода почти не затронуло исторического ядра, поэтому незначительно повлияло на архитектурный облик улиц, сформированный преимущественно зданиями конца ХIХ-начала ХХ вв. В связи с этим, в городе Тамбове к каждому новому проектируемому в исторической среде объекту следует уделять большое внимание  и находить индивидуальный подход, учитывая современные тенденции в архитектуре и, соответственно, материалы и конструкции.

Но не все улицы и кварталы центра города имеют достойное лицо. Благодаря решению, принятому в советское время не допускать в центре строительства типового кирпичного и панельного жилья (индивидуальное практически отсутствовало) целые кварталы и микрорайоны центра застройки ХIХ-начала ХХ вв. дошли до нас в своем первозданном виде в ветхом, а зачастую в аварийном состоянии, застроенные преимущественно одноэтажными деревянными частными жилыми  домами.

Начатая выборочная застройка в этих кварталах с 1995 года поставила перед местными органами архитектуры множество вопросов по поводу этажности, координации дальнейшего освоения кварталов, по этапности их застройки (в связи с большей сложностью сноса ветхих домов) и конечно архитектуры фасадов.

Вследствие этого на целый ряд кварталов центра были выполнены эскизные проекты застройки разными проектными организациями. На конкурсной основе были выбраны проекты микрорайонов центра города и приняты для дальнейшей разработки. Одним из важных аспектов стало то, что все проектируемые здания в центре должны быть выполнены по индивидуальным проектам в рамках разработанных ранее эскизным проектам застройки, где регламентирована этажность и плотность, а некоторые проекты зданий - на конкурсной основе.

Типологические особенности жилых зданий

Своеобразие архитектуры различных типов зданий, получивших распространение в Тамбове на рубеже веков, сложилось под влиянием целого ряда факторов: градостроительных, социальных, экономических. Так, например, пространственная организация жилого дома-особняка определялась, прежде всего, особенностями городской планировки, основу которой составляла регулярная схема. Ввиду значительной протяженности кварта­лов, усадебные участки приобрели глубинное развитие. Соответственно наметились и пропорции самих строений: минимально узкий фронт, выхо­дящий на главную улицу, развитие объемов вглубь участков. Сокращение уличного фасада позволяло также экономить средства на его отделку, которая требовала значительных издержек, особенно в период распростране­ния модерна и в более позднее время, когда возрос интерес к декорирова­нию поверхностей стен. Многие жилые дома этого времени отличались богатством оформления главного фасада и отсутствием проработки его боковых и дворовых частей. [1]


Градостроительная ситуация повлияла и на внутреннюю организацию жилого дома. Главные усадебные строения, как правило, располагались по фронту улицы. Входы, чаще всего, планировались непосредственно с уличной стороны. Сюда же, по сложившейся традиции, должны были выходить и окна основного помещения дома - гостиной. С учетом этих обстоятельств в передней части объема размещались входные группы и комнаты для приема гостей. Все остальные помещения («внутренние покои»), как правило, группировались в глубине строения и имели связь с задним двором или садом через вход, организованный дополнительно.

Примечательно, что подобная пространственная схема устойчиво сохранялась в жилых постройках разных периодов, независимо от их состава и размеров, а ее основу составляла система анфилад или более развитая – анфиладно-коридорная планировочная схема. [1]

В решении фасадов особняков также сложились определенные стереотипы. Их композиционный строй чаще всего не отражал внутренней структуры дома. Акцентировались, главным образом, входные элементы. С этой целью вводились всевозможные декоративные накладки (ризалиты, пилястры). Иногда входы оформлялись развитыми порталами, имели ак­тивно выступающие элементы в виде навесов и зонтиков всевозможных конфигураций. Завершения часто усложнялись динамично очерченными карнизами, высокими парапетами.

Усадьба В.М. Аносова, ул. Советская, 66

В отдельных случаях как, например, в композициях дома братьев Замятиных и особняке Ефановых, использова­лись средства объемной пластики. Выразительные силуэты этих зданий обеспечены наличием шатровых крыш. [1]

Некоторые общие принципы пропорционирования фасадов жилого дома - особняка сохранились еще с периода «образцового» строительства. В соответствии с этими принципами кровли должны были проектировать­ся не выше, чем в четверть ширины здания, окна от кровли должны отступать не более, чем на 14 аршин. Пропорции окон определялись отношени­ем 2  1/2 на 1 1/4 аршина, а их количество (3 или 5) назначалось исходя из расположения по центру фасада окна, а не простенка.

В ситуации городского центра, территория которого имела высокую стоимость и использовалась достаточно интенсивно, жилые дома строи­лись вплотную друг к другу. Вспомогательные усадебные строения возво­дились по периметру участков, образуя при этом развитые дворовые про­странства-атриумы.

Жилой дом Монякова, ул. Носовская,8

Сплошной фронт фасадов жилых зданий формировал уютные интерьеры улиц. Их отдельные фрагменты на территории городского центра до настоящего времени хорошо сохранились и представляют собой ценную историческую среду, отражающую специфику провинциального города начала XX столетия.

Особенности усадебного комплекса в Тамбове наиболее характерно представлены во владениях Моняковых на ул. Носовской и В. Аносова на ул. Большой. На усадьбе Моняковых до настоящего времени сохранились не только сами постройки, но и малые формы: фонтан и клумба, огоро­женная изысканной декоративной решеткой, создающие определенную атмосферу, «дух места». Усадьба В. Аносова - уникальный образец жило­го комплекса, все строения которого отличаются стилистическим и компо­зиционным единством. [1]

Новая тенденция в типологии жилого дома начала XX столетия - раз­витые усадебные комплексы в живописных окрестностях города, основан­ные на принципах дворцового строительства. В их числе известные дома фабрикантов Асеевых в Тамбове и Рассказове. Все строения объединяло пространство живописного парка с элементами благоустройства, множеством малых архитектурных форм. В составе помещений самих особняков было все необходимое для активной светской жизни - гостевые и гостиные комна­ты, бильярдные, столовые и кабинеты, не уступающие в отделке интерье­ров лучшим столичным образцам.

Новой в архитектуре Тамбова конца ХIХ столетия стала тема многоквартирного жилого дома. На периферии города возводились блокированные дома. Особняк И. Поздникина - характерный пример жи­лья «для двух семейств» (до настоящего времени не сохранился), пред­ставлял собой симметричное, зеркально отображенное пространство, со­стоящее из двух одинаковых пятикомнатных квартир.

В 1912 г. для служащих Казанского монастыря был построен один из лучших в городе многоквартирных домов. Жилые пространства здесь име­ли хорошую организацию и полное инженерное обеспечение (водопровод, канализацию), что определило поэтажную повторяемость планов. 

Торговый дом Никонова


Однако здесь, как и в большинстве других случаев, новые планировочные методы использовались в рамках старой художественной системы. Архитектура фасадов здания не отражала специфики многоквартирного дома. [1]Одним из главных средств художественной выразительности и спо­собом выявления функциональных особенностей зданий в рассматривае­мый период стала пластика объемов (ранее архитектурные проработки сводились в большей степени к декоративному оформлению поверхностей стен, а сами объемы зданий были обобщены, сведены к эле­ментарным геометрическим формам).

Использование общих приемов, наметившееся в практической дея­тельности архитекторов Тамбова в начале XX столетия, свидетельствовало о становлении профессиональных методов творчества, а также способст­вовало сохранению целостности городской застройки в условиях индиви­дуализации деятельности зодчих.

 Традиционные и новые строительные технологии в архитектуре

На примере целого ряда городских построек можно проследить осо­бенности применения и архитектурно-художественного осмысления новых конструктивных систем и материалов, получивших распространение в строительной практике рассматриваемого периода, а также увидеть собст­венные инженерные поиски местных специалистов, на основе которых формулировались новые творческие приемы. [1]

Оригинальная художественная трактовка каркасной конструкции представлена в архитектурном решении торгового дома К. Никонова. Замена несущих внутренних стен на чугунные опоры в данном случае позволила увеличить размеры пространств торговых за­лов. Разгрузка наружных стен за счет опирания элементов перекрытия и перемычек на пилястры дала возможность сделать минимальными простенки и увеличить ширину оконных проемов, что также улучшало экс­плуатационные качества здания. Специфика конструктивного решения отразилась и на трактовке фасадов. Цветом и профилированием поверхно­стей выделен ритмический ряд несущих опор. По горизонтали он пересе­чен широкими лентами практически сплошного остекления, что придавало постройке особенно яркое, современное звучание, выделяло на фоне рядо­вой застройки. Художественное оформление фасадов, в данном случае, дос­таточно лаконично. По своему стилистическому решению оно близко ар­хитектуре позднего рационального модерна. [1] 

Музыкальное училище

Палитра средств художественной выразительности значительно расширилась с внедрением в практику новых пространственных конструкций. В этом плане интересен пример перекрытия концертного зала Музыкаль­ного училища, которое архитектор Ф. Свирчевский предложил выполнить в виде тонкостенного цилиндрического свода. В данной конструкции учи­тывались также специальные акустические требования, предъявляемые к концертным залам. Характер перекрытия, в свою очередь, определил архи­тектурное решение фасадов здания. Профиль свода зала повторяется в ли­ниях карнизов, придавая выразительное завершение всему объему. В дан­ном подходе обозначился принцип преобразования «полезного в изящ­ное», проводимый на практике архитектурной школой гражданских инже­неров, представителем которой являлся автор постройки.

Возможности традиционных материалов, таких как дерево и кирпич, в архитектуре стали использоваться более ши­роко. С распространением романтических направлений (вторая половина XIX столетия) в палитре средств художественной выразительно­сти появилось множество вариантов кирпичных орнаментов. Пластику объемов обогащали всевозможные надстройки и другие декоративные элементы из кирпича, выполненные в соответствии с разнообразными сти­листическими аналогами. [1]

В период распространения модерна кирпич и его различные модификации (красный, с цветной керамической и рельефной гранями) стал одним из основных средств художественного оформления поверхностей зданий. На смену оштукатуренным и окрашенным фасадам пришли услож­ненные ритмические композиции, строящиеся на контрастных сочетаниях цвета, материалов и фактур.

С 1910-х гг. опыт кирпичного строительства был перенесен на применение нового материала - мелкоразмерных бетонных блоков. Характерный пример представлен в особня­ке, построенном на улице Тезиковской (С. Ценского, 32). Это здание заметно выделяется из общего фона застройки прежде всего осо­бенностями отделки фасадов. Их неоштукатуренные поверхности выявля­ют тектонику стеновой конструкции. Здесь использовалось несколько ва­риантов блоков. По фризу дома они орнаментированы рельефными рисун­ками, в оформлении пилястр имеют грань с фактурой «под камень». Фи­гурными блоками выполнены также стрельчатые контуры оконных про­емов. Все это придало зданию индивидуальный запоминающийся образ и крупный масштаб, несмотря на его незначительные размеры. [1]

Однако, конструкции из бетонных блоков широкого распространения в строительной практике Тамбова не получили. Бетон, как новый материал строительства, использовался лишь в отдельных элементах зданий: балках, монолитных плоских или сводчатых перекрытиях, выполняемых по металлическим каркасам, перемычках, которые в рассматриваемый период приобретали самые разнообразные конфигурации, конструкциях лестниц и других фрагментах построек.

Индивидуальный подход к решению зданий, интерес к развитию их силуэтных линий в архитектуре начала XX столетия послужил основой для поиска новых художественных возможностей традиционного материала местного строительства - дерева. Этот период отмечен появ­лением многовальмовых, сложно-пересекающихся скатных крыш на основе деревянных стропильных конструкций, декоративно проработанных в различных стилистических приемах. Иногда в дереве выполнялись детали, характерные в большей степени для каменного строительства, например, ордерные портики, высокие парапеты, скрывающие скаты крыш. [1]

Активно применялись и металлические конструкции. Благодаря приемам консольного защемления, использованию чугунных опор, появились новые пространственные решения лестниц, обогатившие интерьеры помещений.

Металлические решетки, навесы, балконы, которые часто совмеща­лись с порталами, украшали фасады многих городских зданий. Интересны и всевозможные чугунные ограждения лестниц, парапетов крыш. На осно­ве металлической конструкции (консольно-защемленной балки с подко­сом) в практике местного строительства стали широко применяться такие элементы «новой» архитектуры, как эркеры. [1]

Представление о светопрозрачной конструкции крыши из стекла и металла, распространившееся в архитектуре крупных городов Европы, в Тамбове возникло благодаря строительству особняка М. Асеева в 1906г. Стеклянным куполом в данном случае перекрывался центральный холл второго этажа дома. Конструктивное решение фонаря было уникальным. Оно представляло собой многослойную структуру, состоящую из стеклянной пирамиды покрытия и расположенного под ним сводчатого потолка-паруса, собранного из объемных стеклоблоков шестигранной формы. По­добные фонари, хотя и более простые в своем конструктивном решении, были применены также в других городских постройках - торговой лавке купца Ф. Патутина, некоторых жилых особняках. До настоящего времени ни одна из названных конструкций не сохранилась.